Преглед на Берлинале 2024: Elbow
Имаше специална прожекция на Берлинале на филм, прожектиран в берлински затвор за младо момиче, на което не са раздадени най-добрите карти в живота. Оливия Страуд влезе зад решетките, за да разбере повече.
Лъкът е филм, базиран на едноименната книга на Фатма Айдемир. Той започва с красива кинематография, представяща главния герой Хазал в поредица от отражения във витрините на магазини в Берлин. Турската германка е само на няколко дни преди да навърши 18 години.
Запознаваме се с нея чрез неуспешното й търсене на чиракуване, тъй като тя среща откази и е отблъсната. Междувременно тя е обвинена в кражба на грим в аптека.
Не е ясно дали е виновна или не, но това, което е очевидно, е случайният и систематичен расизъм, който тя изтърпява. Това обаче е фино представено като част от фона на нейната история: не са картите, които е избрала, а тези, които са й били раздадени.
През релсите
Ние следваме Хазал до моментът, в който филмът се разделя на две: германец тормози нея и двама приятели, също с миграционен произход, на гара, преди да го набият. При самоотбрана Хазал го блъска и той пада на релсите.
Тя бяга в Истанбул, за да започне нов живот и да създаде нова самоличност. Зрителите са изправени пред въпроси какво означава да принадлежиш някъде и къде е домът, когато си възпитан с различна култура и говориш друг език. Тук ни се показва как е да растеш в вечно влачещ страх, че можеш да бъдеш депортиран дори за престъпления, които не си извършил.
Когато влязохме в затвора следобед , всички присъстващи бяха инструктирани да оставят всички вещи, включително телефони, в шкафчета на входа. Шестима души бяха допуснати във всеки коридор, преди една врата отзад да бъде заключена, а друга отпред да се отвори. Бяхме ръчно претърсени от пазачите на затвора с металдетекторни пръчки – не за разлика от летището – преди да бъдем отведени до стая с червени светлини, заплашително наводняващи предната стена, където беше поставен проектор. Завесите останаха затворени, но сенките на решетките на прозорците прозираха.
Напускащият директор на Берлинале седеше отпред, заедно с управителя на институцията и Берлинския сенатор по правосъдието. Екипът на филма, състоящ се от четири жени: Хейзъл (в ролята Мелия Кара), режисьорката Аслъ Йозарслан, сценаристката Клаудия Шефер и филмовият продуцент Джамила Венске, също седяха отпред.
Пленена публика
Точно преди началото на филма, около 20 затворници с нисък риск влязоха и седнаха сред публиката. Чувствах се добре да бъда част от това обществено събитие.
Веднъж годишно Берлинале организира една прожекция в северозападния затвор. Това е нещо, което затворниците да очакват с нетърпение, нещо, което да прекъсне времето, в което седят в затвора без да правят нищо друго, а също и ден, в който да се почувстват отново част от общността и обществото.
Имаше и нещо специално в това да видиш лицата на тези затворници, които седяха тихо през филма и видимо можеха да се свържат с главния герой: повечето от тях също получиха лоша ръка.
Разкритие на ролята
В края на филма сесията с въпроси и отговори разкрива, че Кара не е била обучена актриса. Тя беше разузнавана по улиците на Берлин заедно с друга приятелка и след година получи ролята. Вежди се изстреляха сред публиката, която очевидно също намери актьорската игра за толкова автентична, че беше трудно да се повярва, че този филм е нейният дебют. Преди затворниците да бъдат изведени от стаята, няколко се обърнаха както към режисьора, така и към Кара, за да поискат автографи и да изразят удоволствието си от филма. Един дори изглеждаше доста шокиран, изричайки „Данке“ (благодаря) към Кара от другия край на стаята с ръце на сърцето.
Пълен от реалност и много правдоподобни диалози, това е филм, който изглежда като документален филм , където се крие произходът на Йозарслан.
С политиката, която все повече прониква през културата, особено по време на фестивала Берлинале, този филм се струва важен за гледане, дори и без обстановка в затвора. Поредицата от лоши избори на Хазал няма да работи за всички, но те ще бъдат силна тема за разговори и филмът остава в челните редици на съзнанието ми, откакто го гледах.
С крайнодесните политики са включени и с непринудения расизъм, който все още е важна черта на германското общество, трябва да се дава приоритет на филми, които предизвикват съпричастност към онези, които системата проваля.
